Ginastera en cinco movimientos

En el primero de los cinco «movimientos» de esta obra, busco dar la faz humana del creador. Naturalmente, esa imagen será parcial. Es Ginastera visto por mí y sólo por mí. En esa parte de mi trabajo he dado conscientemente la espalda a ciertas postulaciones actuales de la crítica, que pretende describir casi geométricamente aquello que cae bajo su lente, a fin de liberarlos, en el caso de los objetos, de toda significación humana, para corregirlos de la metáfora y del antropomorfismo. En cambio, en lugar de «expulsar» al hombre, al escritor, al crítico, me he incluido sin disimulos en ese primer «movimiento», al cual, parafraseando la terminología técnico-musical, he denominado «allegro biotemático». Algo análogo ocurre en el segundo «movimiento», aunque en ese caso hay una mayor aproximación al pensamiento puro del autor, a sus propias palabras, a sus ideas sobre la creación musical. En los tres «movimientos» que siguen, el método de trabajo se orienta hacia un desmenuzamiento de la obra, desde un doble ángulo, descriptivo y explicativo. Es decir, un estudio de los elementos formales de cada composición, sin que ello signifique dejar de lado datos situacionales de cada una de ellas, o sea todo lo que de alguna manera condiciona su origen y es parte determinante de su génesis y expansión.